ДВОРянские дети в СССР. Когда вс ещё были живы. Фоторафия.

Сейчас даже смысл термина – «заниматься фотографией» или как тогда часто звучало «фотоделом» мало кто понять сможет. А тогда нынешнего «сфоткаться» и в помине не было. В обиходе было «сфотографироваться» и «сделать фотографию». Потому что именно «сделать» содержало в себе смысл процесса.
От «зарядить фотоаппарат», ну пусть в просторечии «фотик» и до «напечатать фотографии» содержало в себе не только пойти и купить эту самую плёнку и прочее необходимое, но и надо было понимать, что купить.
Кого интересую подробности – расскажу.
Плёнка. От понимания смысла надписи на коробочке «65 единиц» или там «130...», до «позитивная» или «негативная». Или, если покупалась пленка, уже смонтированная в кассете, то с ней хлопот не было никаких – вставил ее (зарядил) в фотоаппарат и пошел снимать. А если пленка была «на катушке», то уже надо было иметь корпус кассеты. При покупке «просто плёнки», то тут надо было уметь заправить ее в кассету. Сначала намотать на катушку и прочая. И все это надо было сделать в темноте. Если абсолютно тёмного помещения не было, то использовался светонепроницаемый рукав.




Но чаще бралась какая-то плотная одежда, в рукава с внешней стороны просовывались руки, а из самой одежды формировался тот самый светонепроницаемый мешок, в котором «вслепую» и осуществлялась заправка кассеты плёнкой.
И катушку надо было держать определённым образом и плёнку наматывать так, чтобы не коснуться светочувствительного слоя. Всё надо было делать очень аккуратно.
На картинке этот самый светонепроницаемый мешок, но в разрезе, так сказать.
Дальше кассета с плёнкой вставлялась в фотоаппарат и..., в процессе сьёмки надо было учитывать соотношение освещённости объекта сьёмки и светочувствительности плёнки, чтобы правильно установить соотношение выдержки и диафрагмы. Так что были необходимы знания и необходимые навыки, которые достигались упражнением.
После сьёмок, кассета извлекалась из фотоаппарата. Плёнку надо было проявить. Для этого использовался бачок для проявки плёнки. Пленка заряжалась в бачок, там было непросто, но рассказывать долго.
Бачок заливался проявителем. Для плёнки. Потому что для фотобумаги был уже совсем другой тип проявителя. Проявитель должен быть определенной температуры. И пленка выдерживалась в бачке строго определенное время. Катушку с пленкой надо было периодически прокручивать. Потом проявитель сливался. И не открывая крышки, бачок заполнялся водой. Катушка опять прокручивалась, плёнка промывалась. И слив воду, басок заполнялся т. н. закрепителем. По-научному это вещество называлось «фиксаж». Потом плёнка опять промывалась и сушилась.
Ну а «сделать фотографию» или «напечатать...» и вовсе неким таинством было. Фотоувеличитель, ванночки, красный фонарь, пачка фотобумаги и химикаты в совокупности с проявленной плёнкой на которой все картинки были шиворот – навыворот. На такой плёнке черное было белым и наоборот. А в процессе печати фотографий всё вставало на свои места. В общем, магия светописи и превращения цветов. Думаю, что техническую сторону подробно описывать не стоит. Но было (это лично мое мнение) это всё жутко интересно. Хотя и хлопотно.
А ещё, ввиду отсутствия в широком употреблении копировальной техники мы, владеющие всеми описанными выше технологиями вовсю копировали и множили картинки, тексты и даже изображения с телеэкрана, например. А еще делали фотографии с киноэкрана. Одним словом, чтобы получить многое из того, что сейчас легко, просто и доступно, тогда доставалось трудом и старанием.
Ну, например, размножение книг. Трудно тогда было купить хорошую книжку. А иметь экземпляр в своей домашней библиотеке хотелось. Зачем? А дело было в труднодоступности таких книг. Возникало, скажем, желание перечитать про понедельник, который по мнению братьев Стругацких, начинался в субботу, а где взять то эту книжку? В библиотеке, если там эта книга вообще есть, очередь. А взять у кого-то из друзей? Да та же история, мало у кого такая книга была. А уж про «Мастер и Маргарита» я и вовсе молчу. За Булгакова могли и привелчь. Были, знаете, случаи.
Существовали и специальные, можно сказать, станки для копирования, но они и денег стоили и..., в общем, мы делали так.
Лыжная палка, забита острием в доску в доску. К палке прикреплён ручной штатив, к которому привинчен фотоаппарат. Объектив фотоаппарата привинчен к корпусу фотоаппарата через удлинительные кольца (Справка: эти кольца ещё называют макрокольцами или промежуточными кольцами) — это простые цилиндры без оптических элементов, которые устанавливаются между корпусом фотоаппарата и сменным объективом. Их главная задача — уменьшить минимальное расстояние фокусировки, то есть позволить фотографу сфокусироваться на очень близких объектах и получить изображение в крупном масштабе). Фотоаппарат этот направлен вертикально вниз. Под фотоаппаратом лежит раскрытая книга. Книгу освещает настольная лампа. Необходимый разворот книги накрывался стеклом.




К затвору тросика привинчивался удлинительный тросик. Т. о. мы и фотографировали необходимый разворот.
А потом, естественно, печатали фотографию. Конечно получалось, весьма толстая стопка таких распечаток, гораздо толще, чем исходная книга. Ну и стоимость.... Распечатка обходилась дороже, чем книга по гос. цене, но дешевле, чем у спекулянтов.
А фотографии моментов, ну или кадров теле и кинофильмов среди пацанов и вовсе практически некой валютой были.
Вот такие были фотострасти.

@ Иван Иваныч

Вот такие были фотострасти.

застала.

А мне помнится вот этот магазин, там всегда толкучка была --много любителей в то время было, а уж если, что то дефицитное давали. народ с ночи занимал




сейчас там вот так